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Musiche e balli fra XVI e XVIII secolo. In margine all’ “amaro caso” della baronessa di Carini.

Palermo, 1574 - Più di dieci anni sono passati dal leggendario assassinio di Laura Lanza di Trabia, baronessa di Carini, e del suo caso – esempio perfetto di dosato miscuglio tra fantasia e realtà – sembra non rimanere alcuna traccia nelle cronache ufficiali. In un’epoca che tende a obliterare il recente passato (a maggior ragione quello scabroso di delitti e intrighi) l’interesse è rivolto all’episodio del momento, le principesche nozze fra Anna d’Aragona e Giovanni Ventimiglia marchese di Geraci, massimi esponenti della nobiltà palermitana. In quell’occasione fu l’illuminato e generoso mecenatismo del padre della sposa, Carlo d’Aragona principe di Castelvetrano, a finanziare gli spettacoli che ebbero luogo nel cortile e nelle sale di Palazzo Ajutamicristo, fra i più sontuosi della città di Palermo.

Non mancarono gli intrattenimenti musicali, ingredienti indispensabili per creare uno scenario sfavillante e adeguato all’avvenimento, il cui apice era costituito dai momenti danzati, passatempo ideale degli aristocratici del tempo. Come ci racconta una relazione coeva, nei quindici giorni dei festeggiamenti “diversissimi balli” impegnarono dame e cavalieri da mattina sino a tarda sera, mentre durante il banchetto cantanti provetti erano chiamati ad allietare, con le loro voci, le raffinate orecchie degli illustri ospiti, accompagnandosi spesso con strumenti musicali.

Furono probabilmente di questo genere le musiche che la baronessa di Carini aveva avuto modo di ascoltare trent’anni prima, durante i festeggiamenti per le sue nozze con Vincenzo La Grua, barone di Carini. Il copione era sempre lo stesso, come si sarebbe ripetuto mille altre volte: una giovane donna si apprestava ai vincoli di un matrimonio imposto dal padre, in questo caso Cesare Lanza conte di Mussomeli, del tutto ignara del tragico destino che l’avrebbe attesa. Delusa dal matrimonio e divenuta amante di Ludovico Vernagallo, secondo la leggenda Laura Lanza fu sorpresa e uccisa dal padre insieme all’innamorato, con il beneplacito del connivente Vincenzo La Grua.

La vita matrimoniale di una infelice sposa doveva essere certamente triste, ma non le distrazioni e gli svaghi musicali di cui essa, membro della nobiltà, poteva godere. A rievocare quel particolare ambiente sul piano musicale è rivolto il concerto che avrà luogo nel Castello di Carini martedì 23 marzo alle ore 21.30, a corollario della serie di iniziative promosse dall’ICAA (l’International Crime Analysis Association) per la riapertura dell’inchiesta sull’omicidio della baronessa nei luoghi che furono teatro della vicenda.

Affidata alle sapienti corde del violino di Alfia Bakieva e del clavicembalo di Ivana Cascina, la prima parte del concerto è cronologicamente la più vicina al periodo che fa da sfondo all’avvenimento. Ne costituiscono il fulcro i brani appartenenti al genere del “ballo di corte” che, come abbiamo detto, fra gli intrattenimenti musicali del periodo, erano senz’altro i più familiari all’aristocrazia siciliana di Cinque e Seicento. Anche se composte nella seconda metà del XVII secolo, le Partite o Variazioni sul ballo di Mantova per clavicembalo di Gaetano Greco (1657 – 1728) rimandano ad un contesto che sembra non fosse del tutto estraneo ai Siciliani, se ricordiamo che nel 1545 era arrivato a Palermo il viceré Ferrante Gonzaga, portando da Mantova alcuni cortigiani e valenti musicisti, fra cui anche il dodicenne Orlando di Lasso che rimase a Palermo per sei mesi.

In questo brano il sapore arcaico della danza originaria quasi non si perde, pur stemperandosi nelle cadenze e nelle variazioni alle quali è sottoposto il basso ostinato, secondo una prassi assai diffusa nel repertorio cembalistico dell’epoca. Discreta fama raggiunsero il Ballo detto “Il Pichi” e le Variazioni sul Pass’e mezzo di Gaetano Picchi (1571 o 1572 – 1643), attivo a Venezia nella prima metà del XVII secolo. Le composizioni appartengono alla Intavolatura di balli d’arpicordo del 1621 e soprattutto la prima si distingue per la semplicità della linea melodica cui talvolta fa da contraltare il carattere più articolato dell’accompagnamento della mano sinistra.

I tre balli inframmezzano l’esecuzione di altre tre composizioni: la prima e l’ultima, rispettivamente di Giovanni Paolo Cima (1570 ca. – 1622) e di Dario Castello (XVII secolo), rimandano al mondo delle “Sonate a 2” del primo Seicento, certamente protese verso il futuro, in attesa dei frutti più maturi degli anni a venire; il brano che si colloca al centro della prima parte è invece ripiegato verso il passato e di quel passato coglie l’essenza più autentica, ben rappresentata dai traguardi che ai tempi della baronessa di Carini i compositori di musica vocale stavano raggiungendo in tutta Italia e anche in Sicilia, grazie all’attività della cosiddetta “Scuola polifonica siciliana”. Si tratta della trascrizione per violino e clavicembalo del madrigale Anchor che col partire (1547) di Cipriano de Rore, composizione fra le più celebri del Cinquecento, oggetto di numerose parodie e variazioni, fra cui quella del bergamasco Riccardo Rognoni (1550 – 1620 ca.) inclusa nella Selva dei varij passaggi (1620) del figlio Francesco.

Il legame con l’ambiente siciliano di un compositore di origine bergamasca, a prima vista inesistente, in realtà lo si può trovare nei frequenti spostamenti dei compositori isolani verso il nord Italia (si pensi ad esempio a Mauro Ciaula, Nicolò Toscano e soprattutto a Pietro Vinci, attivo a Bergamo nella seconda metà del XVI secolo) e nell’arrivo di alcuni musici continentali nell’isola (come Bonaventura Rubino), con il conseguente passaggio di stilemi e moduli compositivi. A tutt’altro periodo ma alla medesima atmosfera di musica “domestica” fanno riferimento i brani della seconda parte del concerto: dalla Sonata n. 1 in Sol minore per violino e basso continuo di Georg Philipp Telemann (1681 – 1767), esempio raffinato di morbido dialogo fra i due strumenti, al contrappunto geometrico della Toccata in Re maggiore BWV 912 per clavicembalo di Johann Sebastian Bach (1685 – 1750). Chiude il programma la Sonata in Sol minore op. 1 n. 1 per violino e basso continuo di Francesco Maria Veracini (1690 – 1768), perfetta sintesi di passato e presente nella riproposizione di danze stilizzate dal gusto antico, quali la Paesana, il Minuetto e la Giga.

 Ilaria Grippaudo

 

Martedì 23 Marzo, ore 21.30

Concerto di musica barocca - Carini 2010

 

Alfia Bakieva, violino

Ha studiato violino moderno al liceo-college musicale di Novosibirsk (Russia) sotto la guida di E.Baskina. Attualmente studia violino barocco presso il conservatorio V.Bellini di Palermo sotto la guida di Enrico Onofri. Ha partecipato con successo a vari master, festival, concorsi nazionali ed internazionali.
Dal 2004 al 2008 ha lavorato come concertino-solista presso il teatro dell'opera e balletto di Novosibirsk, in orchestra "Musica Aeterna" con Teodor Currentzis.
Attualmente collabora con l'Associazione Antonio il Verso di Palermo, Musica Sacra di Monreale, Accademia Montis Regalis, Il Rossignolo.

 

Ivana Cascina, clavicembalo

Nata a Palermo, dopo essersi brillantemente diplomata in pianoforte e aver seguito i corsi di perfezionamento con Aldo Ciccolini e Reiko Nakaoki, si è dedicata all’approfondimento della prassi esecutiva della musica antica. Si è specializzata in clavicembalo con Enrico Baiano presso il Conservatorio “Vincenzo Bellini” di Palermo, ottenendo il diploma col massimo dei voti e la lode. Ha continuato a perfezionarsi nella prassi del basso continuo e dell’improvvisazione con Enrico Baiano, Ignazio Schifani e Basilio Timpanaro presso il Dipartimento di Musica Antica di Palermo, prendendo parte ai corsi tenuti da Enrico Onofri, Giovanni Antonini, Riccardo Minasi, Piero Cartosio, ottenendo il Diploma Accademico di II livello. Ha inoltre seguito i corsi di perfezionamento tenuti da Christophe Rousset presso l’Accademia Musicale Chigiana di Siena. Svolge attività concertistica in Sicilia ed in altre regioni italiane sia come solista che come continuista in varie formazioni cameristiche.

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